독일 문화의 이해,독일 영화,황금기- 바이마르,표현주의의 배경 경향,나치시대,뉴저먼 시네마

사실적인 형태나 선, 또는 원근법을 무시하고 형태를 비현실적으로 변형시켜 의식의 저변을 표현한다.
⑤ 카메라: 줄거리를 단순화 시키고 등장인물의 심리상태 묘사에 치중하여, 유연한 카메라 움직임을 통한 장시간 촬영, 극단적인 카메라 앵글 등을 사용해 카메라의 주관적인 시점을 도입했다.

⑶ 대표적인 작품과 감독들
① 로베르트 비네, `칼리가리 박사의 밀실`
로베르트 비네의 `칼리가리 박사의 밀실`은 실제로 ‘살아 움직이는 표현주의회화’ 라고 할 수 있었다. 주로 촬영과 편집에 기반 하는 프랑스 인상주의 양식과는 대조적으로 독일 표현주의는 미장센에 크게 의존했다. 표현적 의도에 따라 형태는 비현실적으로 왜곡되고 과장되었으며, 배우는 자주 진한 분장을 하고 갑작스럽게 느리게 또는 불규칙하게 동작했다. 무엇보다도 중요한 것은 미장센을 이루는 모든 요소들이 전체 구성을 위하여 회화적으로 상호 작용한다는 것이다. 인물은 단지 세팅 속에 있는 것이 아니라 그와 함께 시각적 요소를 이룬다. 프랑스 인상주의처럼 독일 표현주의는 독특한 방법으로 영화매체의 다양한 기법들을 사용한다.
`줄거리` 영화는 프란시스가 정신 병원의 정원에서 다른 환자에게 자신의 이야기를 들려주는 걸로 시작한다. 칼리가리 박사와 몽유병자 세자르가 등장하는 가운데 일련의 살인 사건이 벌어지면서 칼리가리 박사는 혐의를 받게 된다. 이때 세자르가 프란시스의 친구에게 죽음을 예언하고 이것이 실현되며 갈수록 이야기는 미궁 속에 빠지게 된다. 세자르는 프란시스의 애인을 강제로 끌고 가다가 추격을 당하자 그녀를 두고 도망친다. 프란시스는 세자르를 데리고 온 칼리가리 박사를 의심하고 박사의 밀실을 감시하나 세자르의 모습을 한 인형에 속아 뚜렷한 단서를 잡지 못한다. 이 와중에 세자르가 살인자로 밝혀지고 칼리가리 박사 또한 도망친다. 도망치는 칼리가리 박사를 따라간 프란시스는 도망친 정신병원의 원장이 칼리가리 박사라는 걸 알게 되고 결국 칼리가리 박사는 구금된다. 이야기는 여기서 멈

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