어빙 고프만의 연극적 접근

· 상호작용 질서는 실재의 고유한 동학을 드러내는 특정적인 실재영역을 구성함. 미시와 거시 영역의 느슨한 결합이 존재한다고 인정

1. 연극적 메타포

· 고프만의 이론을 구조적 역할이론적 이라거나 냉소적이고 견해라고 보는 것은 다소 잘못된 것으로 극작술이라는 메타포를 덜 극단적인 의미로 사용 가능, 그의 저작에는 문화적 대본 혹은 규범적 규칙에 대한 관심이 존재함, 어떻게 개인이 자신들의 인상을 관리하고 역할을 수행하는지에 대한 강조가 존재, 무대와 소품에 대한 관심, 제스처 조정의 무대화에 대한 강조 등(p.491 왼쪽)

2. 자아 연출

· 개인이 어떻게 반응할 것인가에 대한 정보의 신호를 의도적이고 우연적으로 타자에게 보냄 → ‘신호-교통’의 상호작용으로부터 ‘상황정의’를 발전시킴
▶ 성공적인 연기수행을 성취하여 전반적인 상황정의를 창출하는 과정

1) 무대 전면의 창출 - ① 표현적 장비의 아이템 ② 외양 appearance ③ 매너를 포함

2) 연극적 실현 dramatic realization - 무대전면에 등장한 상황이 문제를 많이 발생시킬수록 연극적 실현의 노력은 보다 커짐

3) 이상화 - 공식적으로 인정된 사회가치를 구체화하고 예증하는 방식으로 자신을 연출하는 노력, 효과적인 이상화를 위해서는 일반적인 가치와 모순되는 자신들의 요소를 억압·은폐하는 소극적 연기를 해야 함

4) 표현적 통제의 유지 - 행동과 상황정의 사이의 사소한 불일치는 상호작용에 동요를 일으킬 수 있으므로 통제가 필요

5) 잘못된 연출에 참여

6) 신비화 - 경외감 유지, 타인으로부터의 거리 유지 시도(높은 지위와 서열의 사람들에게 일차적으로 한정)

7) 연기수행을 실제적인 것으로 보이고자 함

·…(생략)

3. 초점 상호작용 focused interaction