무대를 전제로 한 희곡 읽기

위의 희곡은 1970년대 중반의 암울한 정치적 상황에서 ‘문둥이’의 이야기를 통하여 민족 분단과 이산의 고통을 비유적으로 극화하고 있다. 그러나 이 작품을 비롯하여 최인훈의 희곡 작품 대부분은, 일반적인 연극 상황이 추구하는 무대 공간으로 전환하기에 어려움이 많은 것으로 알려져 있다. 그 이유는 대체로 일상적인 연극의 언어와 극적 상황을 선택하기보다는 불투명한 시·공간에서 벌어지는 ‘꿈’ 이상우, ｢최인훈 희곡에 나타난 ‘문(門)’의 의미｣, ꡔ한국 극예술 연구ꡕ4, 태학사, 1994, 130~144면.
과 같은 연극적 장치를 활용하기 때문이라고 한다. 특히 등장 인물의 대화나 언어보다는 이들의 행동과 상황에 대한 섬세한 서술은, 오히려 비연극적인 언어, 즉 시적인 언어로 표현한 것이라고 할 수 있다.
이처럼 일상적인 연극 문법에서 일탈하는 기법은 최인훈이 소설에서 보여주는 ‘에세이즘’과 일상적인 소설 문법을 파괴하는 ‘반담론’ 최인자, ｢한국 현대소설 담론 생산 방식 연구 ꠏꠏ 반담론과 문학교육의 관련성을 중심으로｣, 서울대 대학원, 1997, 107~143면.
과도 관…(생략)