진경산수화와 풍속도(산수화 vs 풍경화),진경산수화(겸재정신,단원 김홍도),풍속화(혜원 신윤복,단원 김홍도)

움을 표현해내고 있다는 점에서 그 의의가 있다.
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_NOTES_7_
임진왜란을 극복하는 기간에 명나라에서 청나라로 중국의 왕조가 교체됨에 따라서, 숭명의식을 가지고 있던 조선의 유학자들과 양반들은 소중화를 주장하였다. 이는 성리학을 명에서부터 계승하여 조선에서 중화를 이어나가자는 의지를 드러낸 것이다. 소중화의 측면에서 우리 문화에 대한 자부심이 높아졌고, 이런 의식이 우리의 고유 정서와 자연을 표현하려는 예술 운동으로 나타난 것이다. 진경산수화는 이런 의식적인 배경을 바탕으로, 중국 남종과 북종 화법을 고루 수용하여 우리의 고유한 자연과 풍속에 맞춘 새로운 화법으로 창안되었다.

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_NOTES_8_
조선 초 중기 실경산수화의 전통을 바탕으로
관념산수화에 대한 비판의식(형식적, 상투적이다!!)
소중화의식 바탕으로한 성리학 계승 의식 ` 우리 고유의 것에 대한 자부심 높아짐
정선에 의해 들어온 남종화법
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_NOTES_9_
진경산수화를 완성에 이르게 한 화가
실제 풍경을 보고 그림에도 실경과 다르게 그림
`성류굴`,`박연폭도`가 대표적
실제 경치에 자신만의 해석인 ‘사의’를 담아냄 ` 진경산수화가 실경산수화와 구분되어지는 이유임

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_NOTES_10_
진경산수화를 완성에 이르게 한 화가
실제 풍경을 보고 그림에도 실경과 다르게 그림
`성류굴`,`박연폭도`가 대표적
실제 경치에 자신만의 해석인 ‘사의’를 담아냄 ` 진경산수화가 실경산수화와 구분되어지는 이유임

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_NOTES_11_
진경산수화를 완성에 이르게 한 화가
실제 풍경을 보고 그림에도 실경과 다르게 그림
`성류굴`,`박연폭도`가 대표적
실제 경치에 자신만의 해석인 ‘사의’를 담아냄 ` 진경산수화가 실경산수화와 구분되어지는 이유임

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_NOTES_12_
진경산수화에 또 다른 큰 획을 그은 화가
정선과 달리 실경에 가까운 그림을 그리는 것을 추구
대상을 의도적으로 변형 왜곡 하기 보다는 그대로 전달하는데 중점을 둠
일상적인

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