[레포트] 한국영화사연구- 절망의 무드를 중심으로 한 휴일의 다층적 텍스트 분석

며 허욱의 품을 빠져나간다. 허욱은 갑자기 권투를 할 듯한 자세를 취하며 여자를 치려 하고, 여자 역시 핸드백을 크게 휘둘러 그를 때리려 한다. 계속해서 긴장감을 고조하는 음악이 흐르는 가운데 두 사람이 행하는 일련의 이해할 수 없는 행동들은 관객을 더욱 불안하게 한다.
그 뒤 두 번째로 허욱이 입을 맞추려 했을 때 그녀는 다시 경고하는 듯 눈을 크게 치켜뜬 표정으로 그를 본다. 극 전체에서 유일하게 과장된 연기가 사용된 부분이 바로 이 부분으로, 그녀의 과장된 연기는 영화 전체에 불안한 긴장감을 흐르게 한다.
허욱은 계속해서 자신과 벽 사이에 여자를 가두고, 그녀는 그의 품을 빠져나와 다른 곳으로 그를 이끌기를 반복한다. 그리고 마침내 황량한 공사장에서 정사를 벌이려는 그들의 위로 교회의 종소리가 울려퍼지는 순간, 허욱이 애써 도피하고 있던 불안한 현실 - 즉 지연이 목숨이 위험한 수술을 받고 있음 - 이 다시 그에게 엄습한다.

2. 절망의 무드 - 멜로드라마적 특징에 관하여
멜로드라마라는 장르의 출연은 본질적으로 모더니티에 그 기반을 두고 있는 것이었다. 초기의 멜로드라마는 근대 자본주의의 발흥으로 인해 ‘도덕적으로 불명확하고 물질적으로 취약한 탈신성, 탈봉건의 탈주술화된 세계’, 그리고 ‘어느 곳 하나에도 기댈 곳 없이 무력하게 놓인 사람들의 근대적 삶의 불안전성 그 자체’를 전달했다.5) <휴일>의 허욱과 지연 역시 당시 자본주의의 물결에 휩쓸려 급변하던 한국 사회에서 소외된 자들의 아픔을 고스란히 지닌 인물이다. 그들의 대화에서 언급되는 ‘커피값’, ‘붉은 벽돌집’, ‘아이는 둘’ 등은 당시 산업화/근대화된 사회에서 중요하게 여겨지는 가치가 무엇이었는지를 단면적으로 보여 주는 어구들이다.
그러나 초창기의 멜로드라마가 결말에서는 ‘보이지 않는 손’에 의해 권선징악을 이룸으로써 아직 보이지 않는 어떤 힘이 세계에는 있다는 위안을 관객에게 준 것과는 달리, <휴일>에는 그런 위안이 없다. 또한 선악의 구분이 인물의 개성을 통해 뚜렷하게

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