[인문] 조선프롤레타리아예술동맹의 결성

보다는 파스큘라와의 합작을 제의함으로써 문단권의 새로운 조직화에 관심을 기울인다. 파스큘라에 대한 합작 제의는 새로운 조직의 통합을 위한 기존의 조직의 해체를 보여주는 특이한 예가 되며, 무산 계급 문화 운동의 조직적 통합을 시도하는 첫 단계의 작업이라고 할 수 있을 것이다. 이 같은 무산계급 문예 운동 조직의 통합에 대한 요구는 신흥청년동맹이 서울청년회에서 주도한 조선청년총동맹에 가담함으로써 가능해진 사회주의 청년 운동의 전국적인 조직의 통일과도 연관된다.

◎ 염군사와의 합작에 소극적인 태도를 보인 파스큘라
파스큘라 측은 이 같은 통합의 요구에 적극성을 보이지 않고 있었다. 파스큘라는 무엇 대문에 염군사와의 합작에 소극적인 태도를 보이게 되었는가? 이것은 다음 두 가지 사실로 설명할 수 있을 것이다.
첫째, 파스큘라와 염군사의 구성원의 성격과 그 사상적 성향의 차이를 생각할 수 있다. 파스큘라의 구성원은 이미 「백조」라는 문예지를 통해 문단적 기반을 확보한 기성의 문인인 박영희?김기진?이상화 등이 주축을 이루고 있으며, 잡지 「생장」을 주재했던 김석송을 비롯하여 동경 유학생 중심의 연극 단체 토월회의 김복진?연학년?안석영이 가담하고 있다. 이들은 모두 일본 유학의 체험을 갖고 있으며, 근대 문학에 대한 어느 정도의 서구적 교양을 갖추고 있다고 할 것이다. 「백조」를 통한 낭만적인 문학 활동과 토월회에서의 연극 체험을 기반으로 사회 현실에 대한 열정적인 인식을 키워 온 파스큘라의 구성원들은 당시 문단의 중심 세력을 이루면서 『개벽』지를 통한 창작 활동을 활발하게 전개하고 있다. 반면에 염군사의 경우에는 최승일의 경우를 제외하고는 당시 문단권에 거의 이름이 알려지지 않은 인물들이기 때문에, 파스큘라의 입장에서 본다면 염군사의 존재가 대수롭지 않게 느껴졌을 것은 당연한 일이며, 그 통합의 요구도 별다른 관심을 부러 일으키기 어려웠음을 생각 할 수 있다.
둘째, 파스큘라와 염군사의 조직과 연관되어 있는 사상 단체의 대립 갈등이 두 조직의 통합

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