[인문] 이바노프와 러시아 미래주의자들의 연극실험

함한 모든 문학, 문자로 쓰여진 모든 것에 대한 반감이 조성되기 시작하였다. 점차로 연기자를 대본의 전달로 부터 해방시키기 위한 양식이 고안되었고 대사없는 행위는 연기 예술의 자율성 그 고유한 가치의 가능성을 확인시켜 주기 때문에 인기를 끌게 되었다.
이미 경륜을 가진 메이어홀드와 연극에 갓 입문한 타이로프가 모두 마임을 이용한 실험에 열중했고 이들의공연은 연극계의 큰 호응을 불러 일으켰다. 이와 동시에 젊은 그룹의 시인들, 홀레브니코프(V.Khlebnikov)와 마야코프스키(V.Mayakovsky) 등을 완전히 전에 볼 수 없었던 연극무대의 가능성을 고안하고 있었다. 그리고 이러한 러시아의 미래주의자들이 새로운 연극을 선언하자 이들은 곧 무대를 장악하기 시작 하였다. 1913년 마야코프스키는 "미래의 예술이라는 이름으로, 미래주의자의 예술하에 미(美)의 모든 영역에서 큰 변혁이 시작되었다. 이러한 변혁이 극장의 무대 위에서 정지될 수 없을 것이다." 라고 선언했다.
이들 미래주의자들의 시각에는 스타니슬라브스키와 같은 권위있는 인물이나 메이어홀드와 같은 혁신주의자에게도 별다른 의미를 둘 수 없었다. 이들은 자신들로 부터 연극이 독립된 예술로 존재하기 시작했다고 믿었다.
1913년 12월 2일부터 3일간 페테르부르그의 루나 파크극장에서 두편의 주요한 희곡을 무대에 올렸는데 이것은 마야코프스키의 비극 <브라디미르 마야코프스키>와 마튜신(M.Matyushin)의 오페라 <태양위의 승리>였다.
이 두편은 모두 부르조아지의 편협성을 공격하고 기계화된 문명으로 인류가 편입되는데 대한 깊은 반감을 그 내용으로 하고 있다. 이중 마튜신의 오페라는 그 가사에 있어서나 음악에 있어 아마츄어 단계를 벗어나지 못 했으나 말레비치(K.Malevich)의 장치와 의상은 매우 혁신적인 것이였다.
말레비치는 장치와 의상에 "입체파"(Cubism)의 스타일을 적용시켰으며 이것이 주된 관심의 표적이 되었다.
배경막에는 그의 유명한 "검은 사각"(black

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